所有的喜剧千篇一律 所有的悲剧各有不同 喜剧，美国式禁忌1只是悲剧的长镜头 你能从悲剧中走出来，那就是喜剧 如果你沉湎于喜剧之中，那它就是悲剧

穿过层层乌云，终究看见一丝希望の曙光美国式禁忌1，值得被永远铭记的一个名字！

战争的带给前南斯拉夫国家带来的创伤。94年的两段采访录像，一个战争中受难的穆斯林女孩（被塞尔维亚士兵强暴），另一个战后出生的男孩（父母把他的生日蛋糕叫改革蛋糕），短片用他俩之间的性来描写了人性。历史伤痕是有遗留性的，受创的人需要不断重返创伤场景以获取慰藉，美国式禁忌1更加幸福的战后一代成长到血气方刚的年纪，却仍被看不见的某种形态影响着他们对愤怒的表达。最后一场游泳课的点名，仿佛又回到了战场上的点兵。想想我们周围有多少人叫王文革。

小津对东方人隐忍又含蓄的情感的刻画真的很细腻啊，美国式禁忌1通过原节子的动作表情传递着不愿与父亲分离但不得不屈从于传统日本家族的无奈，而对于父亲情感的刻画，则通过善意的谎言，结尾孤独一人走向回家的路与削苹果时的笨拙和迟疑刻画的淋漓尽致。“家”是日本人永远的母题，小津一生都在拍这样的电影，试图传达出东方人特有的家庭观念。虽然影片中的父女关系有一点恋父情结，纪子用不纯洁的关系来形容再婚，却也在接触新舅妈的过程中对日本传统的家庭观念和审美观发生了改变，而父亲的言之凿凿却也在嫁女之后的失落中面露于色。老一代与新一代的割裂是永恒的存在，这类题材的电影也在小津如同夹豆腐一般温柔的笔调中显得既温暖又残酷。特色的低仰镜头与PPT般的空境转场和固定长镜。喜欢这样富有日本传统精神的电影，也喜欢小津温软的笔触

一部电视剧囊括了中国自古以来的官场百态与社会矛盾，如一个精巧的案例一般诉说着这片土地上的发展规律。表面上穷凶极恶之人从来不是能长远苟活之人，凶险的政治斗争从来都是表面和气，清流总是演变为奸党的轮回，小人物的命运和真相总是被党派斗争所左右，面子为大，对上层的阿谀奉承，官场凶险的生存哲学，拐弯抹角的表达方式… 嘉靖把聪明全用到了法术势上，误国害民。而海瑞的先进与理想主义，让这个人物看起来不真实，美国式禁忌1只能通过描绘家庭矛盾突显人性。但是在这样矛盾重重的年代，他敢于以身家性命抗争根本矛盾，已然是英雄之举。难以理解一些人以天朝虚伪阴险的权谋之术为荣的行为，只希望天下会有更多“海瑞”敢于为百姓做主。