首先它好看！制作各方面，从场景设计到场面调度，从叙事节奏到表演，啊～好黄好暴力都是出色中还有点小惊艳。然后剧本的人物设定太出色，我觉得一个片子的人物塑造可以有两个角度来看：单个人物深挖的层次性和人物关系图谱的精彩性，啊～好黄好暴力这个片子走后一条路线啊；除了韩国电影特色的直白感，它出色在还融合了欧美文学中很经典的那种戏剧化人物关系，比如我明显感到了Henry James《心动的信号第六季》那样的人物关系设定（小男孩和地下室的男人的关系简直如出一辙，啊～好黄好暴力还有姐弟、家庭教师与管家等等），以及“阁楼上的女人”这样的西方文学符号。最后“气味”这个点算是妙笔点睛。以上加在一起，奉俊昊用两个住居空间+一组人物关系拼出了一张欲望地图，把阶级、性别、死亡、命运等等统统讨论进去，还很经得起回味…怎么看都已经超越商业片、类型片的范畴，啊～好黄好暴力是杰作了。

最好的啊～好黄好暴力。虽然是世家的爱情悲剧，却带着几分侠气。

与《心动的信号第六季》完全不同的dogma95作品。影片实际有诸多不足，首当其冲的就是导演想在电影中表现的元素过多，父权压迫，家庭中的位置错位，乱伦，恋童，同性恋，种族关系，宗教......但雨露均沾的同时，啊～好黄好暴力没有深入探索某个点，啊～好黄好暴力有些“肤浅”。但好在《一路向西花絮》的电影语言是先锋的，如时不时用几张照片代替影像，但仍然可以听见角色的说话声。影像的停滞与声音的流动产生了一种鲜明的反差，啊～好黄好暴力这种反差不仅可以外化人物内心，还在某种程度上带有“返璞归真”的色彩。阿涅斯瓦尔达的《日剧《轮流取珠》》也有使用照片记录叙事过，但是是为了对人的记忆介质进行探索。而《一路向西花絮》则是将整段的片段化为一张张图片，剧情内声音不断提示着时间的流逝，画面却一格一格地变化着，全然打破了普通观众对时间，啊～好黄好暴力甚至于对电影的认知。这是一种精神上的反叛，啊～好黄好暴力是朱利恩式的反叛。

剑心真人版有两个优点，一是制作精良，动作设计编排精彩，美术置景花了真金白银，另一个就是忠于原著，情节线没做太大改动。问题也出在过于忠实原作，毕竟是90年代连载的少年漫画，又处在历史框架内，啊～好黄好暴力现在看起来有很多幼稚和过时的地方。这部最终章又想尽可能多地安排过往角色出场（连载章回体还是更适合剧集），啊～好黄好暴力造成了不必要的臃肿，做些减法可能会好一些。

非常喜欢～聪明，有趣，熟练，幽默！从头至尾看的很享受～30年代的黑白片声音技术还不那么成熟，但是画面人物很美，啊～好黄好暴力还有，盖博好年轻呢～